Haydée – Woihsyk, Rainer (Hrsg.). Marcia Haydée. Einführung Klaus Geitel. Grußwort Lothar Späth. Texte Maurice Béjart, Richard Cragun, John Neumeier. Stuttgart und Zürich, Belser Verlag (1987). 4°. 24 S. mit 112 Duotone-Tafeln von Michael Dannemann, Sabine Feil, Hannes Kilian, Leslie E. Spatt, Charles Tandy und Bernhard Widmann. Orig.-Pappband mit farbig illustr. Schutzumschlag.

Erste Ausgabe. – Mit eigenhändiger Widmung von M. Haydée für Frankfurter Tanzpädagogin Angela Schmidt. – „Der Name Marcia Haydée ist unlösbar mit dem Aufstieg des Stuttgarter Balletts an die Weltspitze sowie seinem Direktor John Cranko verbunden. Als sie nach ihrer Ausbildung an der Royal Ballet School in London, ersten Auftritten am Theater ihrer Heimatstadt Rio, einem vierjährigen Engagement in der Grande Compagnie du Marquis de Cuevas zum Vortanzen nach Stuttgart kam, beeindruckte sie Cranko sofort, obwohl sie in dieser Zeit noch keine ausgefeilte Technik besaß, übergewichtig war und es ihr an Erfahrung fehlte. Er muß ihr großes darstellerisches Können erahnt haben, das ihr gleichermaßen bei tragischen wie komischen Stücken zugute kommt. Haydée wurde Crankos Muse und inspirierte ihn zu seinen schönsten Werken. Unvergeßlich ihre Julia, ihre Tatjana aus Onegin oder Katharina aus Der Widerspenstigen Zähmung oder – in der Choreographie von John Neumeier – die Kameliendame und Blanche aus Endstation Sehnsucht (um nur einige ihrer Rollen zu nennen). … Das Stuttgarter Ballett mit Haydée erobert in den 60er Jahren nacheinander die Hochburgen Leningrad, Moskau, New York, London und begeistert während seiner Tourneen Menschen auf der ganzen Welt. Nach dem plötzlichen Tod Crankos 1973 bietet man Haydée seine Nachfolge an, die sie jedoch erst drei Jahre später annimmt. Sie bemüht sich um die Bewahrung seiner Choreographien und pflegt auch seinen familiären Führungsstil: Mutter der Compagnie nennen ihre TänzerInnen sie. Gleichzeitig fördert sie Talente und gibt jungen Choreographen, z.B. William Forsythe, Gelegenheit, am Stuttgarter Theater zu inszenieren. In den 80er Jahren entwickelt sich eine intensive Zusammenarbeit mit Maurice Béjart, den sie als Tänzerin ähnlich inspiriert wie seinerzeit Cranko. Haydée startet schließlich eine neue Karriere als Choreographin. … 1996 verkündet sie ihr Ausscheiden als Ballettdirektorin. Zwei Jahre zieht sie sich zurück, doch sie kann ohne den Tanz nicht leben. Sie kehrt nicht als Ballerina auf die Bühne zurück, sondern erobert sich mit dem brasilianischen Tänzer Ismael Ivo als Partner das Tanztheater“ (A. v. Hoop in fembio(dot)org). – Die Widmungsempfängerin A. Schmidt war seit Anfang der 2000er Jahre Professorin für Klassischen Tanz, Repertoire und Variationen an der Hochschule für Musik und Darstellende Kunst Frankfurt am Main (HfMDK). – Sehr gutes Exemplar.
First edition. – With a handwritten dedication by M. Haydée to Frankfurt-based dance teacher Angela Schmidt. – “The name Marcia Haydée is inextricably linked with the rise of the Stuttgart Ballet to the very top of the international dance world, as well as with its director, John Cranko. When, following her training at the Royal Ballet School in London, her first performances at the theatre in her hometown of Rio, and a four-year engagement with the Grande Compagnie du Marquis de Cuevas, she came to Stuttgart for an audition, she immediately impressed Cranko, even though at that time she did not yet possess a polished technique, was overweight and lacked experience. He must have sensed her great acting talent, which served her equally well in both tragic and comic roles. Haydée became Cranko’s muse and inspired him to create his finest works. Her Julia, her Tatyana in Onegin, her Katharina in The Taming of the Shrew, or – in John Neumeier’s choreography – the Lady of the Camellias and Blanche in A Streetcar Named Desire (to name but a few of her roles) remain unforgettable. … In the 1960s, the Stuttgart Ballet, with Haydée at the helm, conquered the ballet strongholds of Leningrad, Moscow, New York and London one after the other, thrilling audiences all over the world during its tours. Following Cranko’s sudden death in 1973, Haydée was offered the position of his successor, which she did not accept until three years later. She strove to preserve his choreographies and also upheld his family-oriented leadership style: the dancers referred to her as the ‘mother of the company’. At the same time, she nurtured talent and gave young choreographers, such as William Forsythe, the opportunity to stage productions at the Stuttgart Theatre. In the 1980s, she developed a close collaboration with Maurice Béjart, whom she inspired as a dancer in much the same way as Cranko had done in his day. Haydée eventually embarked on a new career as a choreographer. … In 1996, she announced her departure as ballet director. She withdrew from the limelight for two years, but she could not live without dance. She did not return to the stage as a ballerina, but instead made her mark in ‘dance theatre’ with the Brazilian dancer Ismael Ivo as her partner (A. v. Hoop in fembio(dot)org). – The dedicatee, A. Schmidt, had been a professor of classical dance, repertoire and variations at the Frankfurt University of Music and Performing Arts (HfMDK) since the early 2000s. – A very fine copy.

• Kategorie: Musik / Theater / Tanz / Film
• Schlagwörter: Ballett · Dance · Dancers · Photographie · Signierte Bücher · Tanz · Widmungsexemplar
• Sprache: Deutsch
• Schutzumschlag
• Signiert
• Erstausgabe
• Bestellnummer: 110046BB

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