Heiting/Jaeger I, 259 ff. Heidtmann 8620. NDB XXI, 434 ff. – Erste Ausgabe der neben „Die neue Typographie“ (1928) und „Eine Stunde Druckgestaltung“ (1930) von Jan Tschichold „maßgebliche(n), wenngleich weniger verbreitete(n) und einflussreiche(n) Publikation zur neuen Typografie der zwanziger Jahre. Renners Werk ist nicht als Lehrbuch angelegt, sondern bietet eher eine Zusammenfassung der Gedanken, die der in München an der Meisterschule für Deutschlands Buchdrucker lehrende Autor seit dem Erscheinen seines Buches Typographie als Kunst (1922) in der Auseinandersetzung mit der neuen Typografie und den entsprechenden Neuerungen bei Foto und Film entwickelt hat. … Im Kontext des Fotobuches ist naturgemäß vorallem derAbschnitt über die Fotografie von Interesse. Den Hintergrund dafür bildete Renners zunehmende Beschäftigung mit diesen Gebiet, nicht zuletzt im Zusammenhang mit der im Sommer 1930 in München gezeigten Ausstellung Das Lichtbild. Als Beispiel für die Verbindung von neuer Typografie und Fotografie (S. 93) präsentiert er in seinem Buch Doppelseiten aus der von ihm gestalteten Broschüre Spaziergang durch eine Badewannenfabrik (1929) mit Aufnahmen von Albert Renger-Patzsch. Als Belege für parallele Entwicklungen bei Typografie und Fotografie (S. 123-127) bringt er Aufnahmen von Aenne Bierman, Franz Fiedler, Max Burchartz, Ewald Hoinkis und Franz Roh: „Da sich die besten Fotografen nicht mehr um die Wirkungen bemühen, die der Fotografie für immer versagt sind, haben sie eine neue Fotografie geschaffen, die genauso wie die neue Typografie ihre spezifisch moderne Note eben daraus gewonnen hat, dass sie sich zu dem Mechanischen ihres Arbeitsvorganges bekennt.“ (S. 124 f.) Gleichzeitig schränkt Renner ein: „Die Wahrheit in der Fotografie ist nicht automatisches Ergebnis dieser mechanischen Technik; sondern sie ist im Grunde künstlerische Wahrheit […]. Also auch in der Fotografie tritt die Technik ganz hinter das Geistige zurück; auch hier also entscheidet allein der menschliche Wert; auch fotografieren ist mehr als die Beherrschung einer mechanischen Apparatur; es ist eine besondere Art und Weise, die Welt zu betrachten, Sichtbarmachung einer Erlebnissphäre“ (S. 126 f.)“ (Roland Jaeger). – Schutzumschlag am Vorderdeckel mit kleinem Braunfleck (leicht auf den Buchdeckel durch schlagend), sehr gutes Exemplar.
The first edition of what, alongside Jan Tschichold’s *Die neue Typographie* (1928) and *Eine Stunde Druckgestaltung* (1930), is considered an “authoritative, albeit less widely read and influential, publication on the new typography of the 1920s”. Renners’ work is not conceived as a textbook, but rather offers a summary of the ideas that the author—who taught at the Munich Master School for German Book Printers—had developed since the publication of his book Typography as Art (1922) in his engagement with new typography and the corresponding innovations in photography and film. … In the context of the photobook, it is naturally the section on photography that is of particular interest. This was prompted by Renner’s growing engagement with the field, not least in connection with the exhibition *Das Lichtbild* (The Photograph), which was shown in Munich in the summer of 1930. As an example of the connection between new typography and photography (p. 93), he presents in his book double-page spreads from the brochure he designed, *Spaziergang durch eine Badewannenfabrik* (1929), featuring photographs by Albert Renger-Patzsch. As evidence of parallel developments in typography and photography (pp. 123–127), he includes photographs by Aenne Bierman, Franz Fiedler, Max Burchartz, Ewald Hoinkis and Franz Roh: “Since the best photographers no longer strive for effects that are forever beyond the reach of photography, they have created a new form of photography which, just like the new typography, has derived its specifically modern character precisely from the fact that it embraces the mechanical nature of its working process.” (pp. 124 ff.) At the same time, Renner qualifies this: “The truth in photography is not an automatic result of this mechanical technique; rather, it is fundamentally artistic truth […]. Thus, in photography too, technique takes a back seat to the spiritual; here, too, human value alone is decisive; photography, too, is more than the mastery of a mechanical apparatus; it is a particular way of looking at the world, a way of seeing.” (p. 126 ff.)“ (Roland Jaeger). – Dust jacket on the front cover has a small brown stain (slightly visible on the book cover), a very good copy.

Schlagwörter: Chronophotography, Color, Farbfotografie, Film, Filmdesign, Motion pictures, Neue Sachlichkeit, New Vision, Photography, Type and type-founding, Typographie

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